「おもちゃ」の延長線上にあった従来のゲームにはなかった発想であり、業界の覇者・任天堂にとってもかつて相手にしたことがない、異星のエイリアンのような〝外敵″となったのだ。
「コンピュータ」は王殺しの剣PSはゲーム機である以前に「コンピュータ」である。
任天堂にせよセガにせよ、新型のゲーム機にはなんらかの互換性、つまり過去のハードウエアとソフIの作-方が似通っているチップが選ばれやすい。
スーファミであればファミコン、セガのメガドライブならば業務用のアーケード基板、といった具合だ。
しかし、PSは過去のどんなゲーム機にも似ていない。
それはむしろ、ソニーの業務用コンピュータ「」Wfec3」にゲーム機の皮をかぶせたというべきで実際に」の部隊が開発にあたっていた。
PSの構造はとてもシンプルだ。
その核となるのは、メインの3Dグラフィックに特化された「ジオメトリエンジン」の「GPU」の二つ。
PSを全般的にコントロールする」にも搭載されていた「R3000」を、家庭用に使えるよう安くコストダウンしたもの。
もちろん、それまでのゲーム機に採用された前例はまったくない。
そしてGPUは、3次元の形状を表現する「ポリゴン」の演算を、特別なプログラムを組むことなく、ハードウエアで自動的に処理できる。
「ドット」といった「2次元」を扱っていた従来のゲーム機から遠く離れた、「3次元」に引っ越すためのチッププレステが.ゲームの常識を破壊したである。
「コンピュータ」と「ゲーム機」の違いは、何にでも応用できる「汎用性」にある。
過去のゲーム機の蓄積の上にあるハードはシリーズの続編やアレンジを作りやすい代わりに、「前にはできなかったこと」を避けがちになり、発想そのものを樽-かねない。
まさにプレイ=遊びに特化したグラフィックス・ステーションとして作られたPSは、過去のゲーム機から切-離されていて、手慣れた経験者もいなかった。
が、そうした状況はコンピュータにとってはいつものことだ。
ワープロの前にワープロはなかったし、今のWebブラウザをパソコン通信の境の人に説明することさえ骨が折れるだろう。
汎用性とは、時代遅れの覇者に退場を迫る「王殺し」の剣なのである。
久多良木はソニー社内でも異端だったが、ゲーム業界でも過去の積み重ねを一切かえりみない異分子だった。
彼が持ち込んだ「デジタル」は、伝統の重みに沈みかけていたゲーム業界のリセットボタンを押したのだ。
PSの「流通革命」とその限界ゲーム業界の前王者たるスーファミと挑戦者PSの最たる違いは、それぞれの「ソフトの容れもの」、記録媒体にある。
前者が採用した「UP-KOS」は、後者のROMカートリッジに対して次のような長所をそなえている。
しかもゲームの進歩につれてROMも大容量となり、生産コストも跳ね上がる。
弱小メーカーであれば、一本でも不人気作を出しただけで会社が倒産しかねない。
その点、コストも安く、生産の小回りも利-。
初めにひかえめな量を作っておき、売れ行きの様子を見ながら少しずつ出荷してやれば、商品のだぶつきや値崩れも防155第5草プレステが.ゲームの常識を破壊したげる。
ソフトの容れものをROMからUP-KOSに移行すれば、生産コストやリスクも劇的に低-なり、ソ7-の値段も下がる。
そうしたメリットが大きかったにせよ、それだけでPSの勝利は決まったわけではない。
任天堂を除いたソニー以外の「次世代ゲームハード」たちは、すべてUO-KOSに飛びついたからだ。
すでにデファクトスタンダードとなった技術は、勝利の決め手にはならない。
PSがもう一人の生みの親・丸山茂雄から受け継いだ「レコードビジネス」の遺伝子がそこでものをいう。
いくつもあるOQ-KO2ハードの中で、多くのサードパーティがあえてPSを選んだのはなぜかその理由の一つには、ソフトの売りやすさ-レコードビジネスをモデルにした「流通革命」がある。
〝見込み発注″のリスクを減らし、ヒットしそうであれば数日中に再生産して品切れを防げる。
そうして適切に需要と供給のバランスをとってやり、問屋の〝中抜き″も排除して、ソフトメーカーも小売店の関係を築ける。
つまりPSの流通革命とは、「CDショップでゲームが買える」ことに尽きる。
「任天堂のROMビジネスとどう違うのか」「新たなゲームハードはどのような利益をもたらすのか」といった差別化を打ち出せなかった他社よりも、この点でPSが革新的なイメージ作りに成功したことは疑いない。
とはいえ、この自慢の流通システムも、年とともにほころびが生じ、次第にタテマエが崩れていった。
定価販売は公正取引委員会の勧告もあって維持できな-な-、売れないソフトは生産量を絞っても売れ残る。
それに採用した他社に流通システムを真似されてしまえば、強みも薄らぐ。
流通革命は「ROMカートリッジ時代の終わり」を象徴したとしても、PSが勝利するプレステがゲームの骨織"を破壊した定打ではなかった。
が、レコードビジネスのノウハウはもう1枚の手札を与えている。
ゲーム機にとって命とも言えるソフトの作り手、ア-ティスj・ならぬクリエイターの育成というカードを。
PSのソフトを充実させた素人パワーゲーム開発は素人には手が出せない。
それは「ポケモン」の田尻智が処女作の『クィンティ』を自主制作したファミコンの全盛期には「常識」だった。
80年代から90年代半ば、2次元のドット絵を扱ったゲームであれば、秘伝のタレのように蓄積を重ねた玄人の味に、素人が勝つのは不可能に近かった。
しかし、PSは3次元の「ポリゴン」に軸足を置いたゲーム機である。
このまったく未知の分野では、2Dの経験はリセットされ、玄人と素人の区別も消えてく-なる。
実際、この時期にSDが理解できなかったばかりに、引退を迫られたベテランのゲーム開発者も少なくない。
ハードを活かすのはいつでもソフトであ-、ソフトを作るのは人間しかいないMOWは、業界に関わっていないアマチュアに向けてゲーム開発の門を開け放った。
一つには、開発機材一式を一台一五〇万円という、破格の安さで販売。
従来は、ソフトの開発キットは数百万円から一〇〇〇万円もかかり、価格そのものがアマチュアを門前払いしていた。
そんな参入障壁を取-除いて、新進気鋭の才能を招き入れたのだ。
第二の切り札は「ゲームやろうぜ」、すなわちゲームクリエイターのオーディション。
自ら、素人を抜てきしてゲームを作らせたのである。
から99年にかけて、ゲームクリエイターの志望者を募り、PSフォーマット向けの制作環境を提供し、手取-足取りサポートした。
その反響は大きく、学生から社会人まで作品にして約もの応募を集めたという。
計6回のオーディションでは、合格したクリエイターは約200名に上り、30本を超えるタイトルが商品化されている。
この「ゲームやろうぜ」の発想は、まさに音楽畑に原点がある。


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